专辑歌曲：
专辑介绍：
蒋明《磨石集》
这是一部蒋明的个人史，也是他的第五张录音室专辑，在这唱片里，他似乎更决绝的与世道背向而驰。这些与流行无关的歌曲大都有一个历史的背影，他从童年时便看着它们喧嚣，然后一切走远，尘埃落定，旋律便在心里慢慢堆积、堆积，像是在磨一块石头，为它刻上古老的字。
先生说：昨日种种，皆成今我。我们也只有往回追索，才知今日之我如何被雕塑成形，他日之我又将呈现何种样貌。在这张《磨石集》里，蒋明似乎在实践这样的人生课题。
通过回忆半生所遇，从稚嫩儿时到步入中年，蒋明反复地打破又重建对于自我的认知。同时，他没有囿于一己之身，而将视野投向了自身所处的整个时代，对种种热爱与痛恨、种种虚假与真实、种种信与不信，都进行了审慎的观察与反思。
这种回忆充满了矛盾：因为人间深情而笼罩温暖，却因为时代荒诞而透出苦涩；感情上是念念不忘的眷恋，理智上却是锋利尖锐的质问。这种矛盾，事实上正是包括蒋明在内的中国大陆70后的群体特征。
这代人成长在一个极为特殊的历史阶段，一场浩大的运动，制造了密不透风的革命气氛。初初降临人世的70后，面对的是一个物质上极为匮乏、精神上高度紧张的颠倒世界。孩童们总是天真的，他们相信一切，而那些荒诞却令他们的天真蒙上伴随一生的阴影。进入80年代，他们长成青春少年，此时世界翻天覆地，新事物接踵而至，价值标准被挑战、被瓦解。及至成人后，世界更为光怪陆离，过度加速的膨胀已使社会与人心愈加模糊难辨。
蒋明无法忘怀曾在他生命中刻下烙印的那些细节，红领巾、总理像、地震棚、小白花、操场上的哨声，等等。这些细节的出现如果仅仅为了怀旧，那麽无非是一场情绪的刻奇。然而，在蒋明的歌里，每一个细节，都可视作时代遗留的符号。他以细节来重构历史现场，让人直接感知时代的无奈。
由此，具体而微的个人历史与波澜壮阔的大历史得以相互呼应，以“小我”实证为纹路，构成了“大我”变迁之肌理。甚至可以这样说，需要对中国大陆当代史非常熟悉，才能完整地领会蒋明在这张专辑中的表达意图。
但记录时代，这听起来毕竟太沈重了。可在蒋明的心里，对自己身处的时代进行书写与反思，正是创作的价值所在，是他不断进行创作的驱动力。
老派如蒋明，一旦下笔创作，追求的仍是深刻与厚重。
《遗忘之诗》写给五湖四海追求真理的少年，旋律开阔优美；《童年1976》是对那个奇特年份的铭刻，《每当离别时》是为穿越过连天炮火的爷爷而作，而《李小钰》《赵小姐的一天》《小人与鸟人》等歌则是对当下人间百态的一种生动描摹……整整十首歌，都与时代休戚相关，或展现某一个历史的横截面，或披露当下生活的某一瞬间、某一个体。
许多故事，已被埋藏。许多话语，终将失语。
说出，才不至于让发生过的失去根源。记录，才不至于背叛真相与良知。
“没有人是一座孤岛，可以自全。”以歌曲的方式，蒋明将他所亲见的时代，刻在了手里那块孤独的石头上。
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