トラックス：
- 周舟 修正歌詞
アルバムの紹介：
或許太多人對姜昕的印象來自竇唯，而不是她的處女專輯《花開不敗》。
但《五月》給了你瞭解這個曾經「心高氣盛」的女人在音樂上的稟賦的機會，只要你有足夠的對音樂的品位和來自聽覺的識別力。
用了四年時間做出來的第二張專輯《五月》飽含姜昕的智慧和心血，編曲上的認真和嚴謹就是證明。
音樂的豐富使姜昕本來有些單薄的聲音聽起來飽滿了許多。
在《五月》中，音樂和人聲達到了堪稱完美的結合。
因為姜昕是在用感情而非嗓子唱歌，所以她可以輕易地打動那些敏感脆弱的人們。
姜昕的歌詞和旋律結合得很好，但略嫌小女人氣。
電子成分的加入可以說是攻過參半，有的地方由於莫名其妙的音效而使轉承之處顯得太過於突兀，但有些地方卻是恰到好處。
歲月的流逝並沒有使姜昕的聲音損失掉一絲原有的特質。
儘管聽起來比原來多了幾分滄桑和超脫，但它依舊極富內在的吸引力和磁性，並且有不變的堅定。
而姜昕的聲音中與生俱來的另類氣質使她比國內眾多女性歌手多了幾分特別與不同。
「愛」顯然還是沒有將姜昕對愛的全部感受和思索釋放出來，雖然她說「對於愛，我是這樣理解的」。
許巍（曲作者）的憂鬱和姜昕的哀怨畢竟不是一回事。
倒是半民謠化的「孽緣」似乎更顯姜昕在感情認知上的本色。
在丁薇的《開始》之後，姜昕的《五月》是又一張罕見的優秀女性音樂專輯。
不同於《開始》中大氣磅礡的絃樂運用，《五月》以出人意料的電子元素取勝。
如果說丁薇的音樂是學院派的憂傷和精緻，更具純藝術氣息，那麼姜昕的音樂就是讓普通人也能聽到的共鳴。
而她們都揮不去離別、感傷以及愛情，這些女人們一生都擺脫不了的困惑與糾纏。
不過如今的姜昕似乎更加豁達和開朗，「幸好」和「我不想」就是她走出來的結果。
關於唱片誕生的艱難歷程：
姜昕的話：這是一張一拖再拖，歷經太多艱難的專輯。
而正因為如此，如今當你們聽到它的時候，我的心氣兒已經與四年前著手準備它的時候有著太大的分別了。
在這四年的時間裡，發生了太多的事情，我已經不再心高氣盛，也已經明白了很多，看淡了很多。
請記住，我不是一個明星，也不再要做什麼名星！我只是一個你未曾謀面的如你身邊的朋友一樣的普普通通的人，在說那些憋在她心裡許久未說出的話，和唱那些像塵埃一樣飄蕩在空氣裡的心情…… 在這四年裡，所有曾經給予過我鼓勵，支持和愛的人，是你們讓我瞭解到生命中的的確確存在著溫暖，因此我沒有放棄，也不會放棄！感謝我的製作人祝曉民的支持，他給予我的信心和他與我一起所做的所有努力！
這張唱片的在創作方面是比較特別的，因為我們希望能把這張唱片做得更個人化一點，更有姜昕的感覺。
整個的創作過程持續了一年多，這一年多裡，我們做得很艱苦，真的很不容易。
你們可以看到我所寫的詞的內容，表現的那種感覺，其實都是一種追憶，一種成長。
關於唱片風格：
唱片製作人祝曉民的話：這沒法用風格來說，我們在寫歌的時候並沒有想到或刻意地做一種風格，而只是隨著自己音樂的感覺在寫。
我和別人不同，我更注重感覺，我覺得歌手的聲音好不好不要緊，我對於聲線和音色不是很重視。
所以，我也覺得姜昕也別非得要像個歌星一樣，只要把自己原來的那種感覺表現出來就行了。
說到最喜歡哪首歌嘛，我覺得沒法說，因為我其實每一首都很喜歡。
姜昕的話：我自己最喜歡的是《有的時候》《不見不見》《五月》和《幸好》。
就歌詞來說，最喜歡的是《幸好》和《孽緣》，因為《幸好》的歌詞寫得挺有點意思的，而《孽緣》我用了像「在那芳草萋萋的河邊「這樣的句子，很有詩意。
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