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专辑名称：上半场
生的上半场与下半场 你想怎么过？
年届四十，从上半场即将进入人生的下半场，涵雅才惊觉，上半场好像就这样累呀累地走完了，工作爱情婚姻生儿育女，过程还能借由唱歌筑梦甩甩忧闷，想想其实也还算精彩，但每每在沮丧疲惫的时刻，心里却总会质问自己：‘这真的是我想要的人生吗？’
上半场总是拼了命追求要如何过的“不累”，所有的努力，都是希望让自己“未来”可以拥有一个轻松不累的生活，但是涵雅发现上半场的人生却总是把自己搞得很累，‘奇怪了忙了一圈，我想要的未来，怎么好像一直没有来呢？’
‘下半场的我想要拥有的深刻体验是关于自己，我想开始学习可以如何活得“不悔”，而不是为了如何过的不累在盘算著，况且下半场已经是人生最后的机会，我更没有后悔的余地’
这是涵雅的心声，那么你的呢？人生的上半场与下半场 你想怎么过？
眠梦还袂眠梦，我就醒来，就醒来和时间比赛
上班每日上班，为著将来，心肝内充满著期待
一改，两改，予现实拍败，才发现未来真狡怪
叫拢叫袂来，有够可恶，害我逐工咧等待
此张专辑概念以探知大时代女性在各层面的心理素质为出发点，透过两次历史上最大的战役，来检视女人因着环境氛围的改变，可以有着怎样的心思蜕变。战后的女人，经历过环境的大动荡后，在思维及性格上都有极大的改变，这样的改变也大大影响了整个社会结构的运作。我们发现了1950年代的女人想要过著‘为自己而活’的生活，因为当时的她们必须成为多功能，并被期待着可以成功扮演各种角色，不但要能工作赚钱应酬，也要能理家顾小孩。
但回溯更早1920 年代的女人，女人们追求的反而是好好的‘为今天而活’，这样简单的信念，现在看来却是如此不容易，那是一个特别的世代，当时女性主义大胆而自由，及时行乐把握当下更是当时每个女人所崇拜的哲学。在这样的发想下，涵雅说：‘我觉得1950年代的女人感觉很像我们现代40岁前的女人，让我也想到了自己；但是下半场的人生，我的心境想要像1920年代的女人，轻松活在当下，我想或许让自己的心可以过得自由，就是爱自己最好的方式，因为当我老了时回首，我可以不后悔。’
这段话让整张专辑的企划进入了音乐的想像，于是参考了1950年代的自由爵士来为音乐构思，一开场的“有够可恶”就让BASS在主歌单独与主唱对话，小编制的三支管乐，也让小喇叭尽兴地SOLO一小段。涵雅在武雄老师的词里，自在挥洒，唱出都会女性快乐指数低落的心声，对生活工作感情的无奈，曲末的一句吼唱，更凸显了极度想脱离这一切令人烦躁的现实状态。
“毋知”是一首三拍复古的三部弦乐三部编曲，在陈宏宇老师笔下的“毋知”，带着一种‘优雅的哀伤’，可以委屈、可以坚强也可以什么都不要。
“我看你 你看我”用BOSSA NOVA、复古的弦乐三部来呈现，特别邀请旺福团长姚小民，为专辑跨刀一首旺福式的直白暖情歌。
“无爱无啥物”运用三支管乐，蓝调+Motown 打造超复古风格，谁说女人一定要有爱情，自信也可以让自己过的很好。
“后来”这首歌听完，应该会让每个人想起过去式的那个‘无缘ㄟ’。木吉他加上R&B，涵雅的创作幽幽道出深藏心中的那份感谢。
“Super mama”年代感的Fusion 曲风，由斜杠妈妈张涵雅参与创作，唱来句句写实到位。
“伊啊伊”制作人苏通达首次在流行台语歌里运用阿卡贝拉风格编曲，把甜蜜蜜的情歌表现的恰到好处，仿佛吃了一份高级的法式甜点般的疗愈。
专辑最后收录一首张涵雅的全华语创作“长大”， 由平静到澎派的情绪转折，刻意塑造迪士尼动画主题曲般的经典，歌手透过自己的创作表现唱功。
将专辑命名为‘上半场’，并以这张专辑做为 2020年的一个‘结束’ ，涵雅透过这张专辑总结上半场自己从女孩到女人的感知历程，庆幸自己即将远离了那个曾经盲目追逐成就及外界肯定的上半场，那些又喜又累的日子，在2020年坚决要好好say goodbye了。就这样，专辑竟然从上半场规划到下半场，2021‘下半场’的音乐也恳请大家拭目以待。
心事已经超载，谁人会知，真是有够害
梦中花花世界，遐尔精彩，哪会行甲，东倒西歪
哎～～青春咧变老，阁有几个明仔载
有谁人会当斗相共，解救我脱离苦海
且让我们一起先来听听‘上半场’的张涵雅，并期待张涵雅将会如何诠释她的‘下半场’。
这是关于女人的歌 男人不但要听 还要懂
2020上半场First Half -致永远不累的女人
1. 有够可恶
2. 我看你 你看我
3. 毋知
4. 后来
5. 无爱无啥物
6. 伊啊伊
7. Super MaMa
8. 长大
2021下半场Second Hafe -敬永远不悔的女人
（未完…待续）
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