崔健

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專輯名稱：一無所有

1989年的春天，也就是天安門事件前兩個月，大陸歌手崔健的專輯《一無所有》正式在台發行。此後大陸歌手的作品在台灣唱片工業的推動下漸漸搶灘登陸，扭轉了以往只有台港流行音樂輸往大陸的局面，在台灣的流行音樂市場激起陣陣漣漪。

　　當年可登出版這張專輯，花了相當大的功夫作宣傳。從該年(1989)3月12、13日崔健在北京的演唱會、3月19日在英國倫敦「亞洲藝人音樂節」演唱、4月2日參加法國「布日之春音樂節」演出、到4月12日正式在台出片，一直到新聞局以「與目前政策不合」為由禁止三家電視台播放崔健的MTV、廣告而採取的後續活動，以及宣傳期間廣播電台贈送崔健T恤的促銷活動，唱片公司莫不全力為崔健及他的專輯打知名度。在唱片公司的強力塑、包裝下，崔健「是中國搖滾第一人，中國新一代代言人」、「作品批判現況，令中共當局頭疼，英、法爭相邀請表演」的印象，就尋事建立起來了。

　　在當時，由於新聞局對電視台播放大陸歌曲的禁令，加上歌手無法親自來台宣傳，又沒有收視範圍廣及大半個亞洲的衛視音樂台，要促銷一張以搖滾為主的唱片，可謂難上加難。但可登做到了，而且做得不錯，這也給其他唱片公司開了一個成功的先例，證明台灣市場還是有接受大陸搖滾的容量的。

　　撇開宣傳所可能附加的光環，《一無所有》仍是一張極精采的唱片。從第一首歌《一無所有》開始，崔健高亢而真誠的嘶吼、近似北方民歌的曲子與口語化的詞便給聽者帶來強烈的震撼。之後的《假行僧》巧妙地將古箏融入了搖滾樂中，吉他和古箏彼此相呼應所營造出蒼涼氣氛，配上「我要從南走到北/我還要從白走到黑」的流浪心聲，是一種奇特的和諧感受。《花房姑娘》是專輯中唯一曲調舒緩的情歌，由崔健沙啞滄桑的嗓音唱出，有一番獨特的風味。《讓我睡個好覺》中時時出現的嗩吶與急促的曲調，使人感到一股強大的壓力，一起墜入蘆溝橋的漫長歷史中。《出走》則是一個離家背景的男人的剖白，聽到曲末歌手椎心刺骨的吶喊，令人動容。

　　在崔健的歌曲中，我們找不出矯揉造作的情愛，也找不到描寫資本主義社會中空虛心靈的都會情歌。充塞在崔健作品中的，是一股無所不在的怒氣與無力感，在他真誠而狂暴、近乎嘶吼的歌聲中得到充分的體現。這種對現實近乎絕望的強大怒氣很難在台港流行音樂中找到，卻是一些大陸搖滾歌手的共同特色。而他們作品對大陸社經狀況的深描，在年輕一代引起的共鳴，也使得崔健演唱會一方面有龐大的樂迷，另一方面也有眾多的公安人員嚴加戒備。此外，這張專輯在音樂形式上特別值得一提的是，嗩吶、古箏等中國樂器與西洋樂器得到了極妙的融合，加強了原本就帶中國風味的曲調，形成了獨特的中國搖滾樂。相形之下，台港音樂工作者偏愛使用由鑼、鼓等傳統打擊樂器與居於陪襯地位的胡琴等樂器所製造出來的造作「中國風」便顯得十分不堪。