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专辑名称：酒后的心声
1992年最风光的专辑唱片——无疑的，非《酒后的心声》莫属，而它所代表的意义，当不只是江蕙广大的听众支持而已。自《惜别的海岸》以来，江蕙便被视为台语歌谣的代表人物，扮演起苦命的台湾女性，等待着出外的夫婿回航，或是为异乡客歌唱的酒家女，借酒浇愁。那卡西式演唱的苦女形象，似乎成为台湾底层妇女的刻板印象，为她的歌唱生涯造成瓶颈，却反而成为台语歌的象征。
尽管如此，我们看到江蕙仍坚毅地唱着悲情的歌，她的歌艺也在不断进步著。直到进入点将公司，在这张专辑中，江蕙的形象才有了全面性的突破，整个悲情、黯然的气质，顿时明亮开朗起来，而唱片本身的编曲、音乐的品质也有长足的进步，词意则由悲哀转向叙情、轻松的方向，更易朗朗上口，正如文宣中所言：“希望没多久，听你在卡拉OK，当作心声大声来唱！唱好多年后，依然爱唱。”由此明显可见本专辑强烈的企图心，要以更精致的台语歌曲进军都会市场！在国语流行音乐工作者操刀下，歌词的风格更向一般时下年轻人所喜好的国语抒情歌看齐。
自《向前走》以来，国台语歌曲间的种族、阶级性格已逐渐消融，市场的融合、闽南人政经地位的提升，对社会意识与市场偏好有着重大的影响，无形中推动了对台语音乐精致化的需求。除音乐本身的进步、减少对日语歌的抄袭之外，借用了逐渐开放和普及化的官方媒介及有线电视系统，放映精致的MTV(KTV?)和传统夜市走唱销售系统配合，开创了惊人的销售成绩，唤醒了那些隐藏在各阶层的台语消费者，更由于摆脱社会批判的包袱，回到市井城乡广大民众的感情生活，引起不分阶段、地域及听众的热烈回响。像《面面红》、《双人枕头》、《雪中红》等歌曲皆一时传唱全岛。
同样的，从台北到屏东，从坐奔驰车的董事长到生产线的女工，从大都市的百货公司、KTV到庄仔脚路边摊、柑仔店，全台湾随处都可以听到江蕙歌声……
啊～我无醉我无醉无醉
请你不免同情我……
似乎苦命的台湾女性形象，正在逐渐转变着，而台语歌曲也成为轻松的休闲音乐，没有过分的悲情，也没有句句刺耳的反讽或批斗。我们可以说，《酒后的心声》已经确立了台语符号的象征性地位，足以与统治正统流行音乐的北京话鼎足而立了。
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